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Tableau des émissions monétaires sous le règne de Probus

L'important monnayage de Probus suscita trés tôt l'intérêt des collectionneurs mais, paradoxalement, les travaux scientifiques sur le monnayage de cet empereur furent peu abondants. La derniére étude importante date de 1949 et est due à l'école autrichienne dans la fameuse série des "Aufbau" par Karl Pink, "Der Aufbau der römischen Münzprägung in der Kaiserzeit. VI/1 Probus", Numismatische Zeitschrift, 1949, p.13-74. La classification du RIC, cinquiéme volume, seconde partie, publié en 1933, n'est plus à l'ordre du jour. Dans le présent catalogue, nous suivons "à la lettre prés" la classification de Pink qui, bien qu'ancienne et problématique sur certains points, reste la seule étude fiable sur le monnayage de Probus. Les tableaux ci-dessous ont pour but de permettre à chacun d'attribuer une monnaie à un atelier, une émission et une officine spécifique. Dans la colonne "Marques d'émissions", la marque de l'exergue au revers est notée ; les titulatures de droit utilisées sont données seulement s'il y a lieu.

Légendes de droit (titulatures) les plus utilisées selon les travaux de Karl Pink.

1 : IMP C M AVR PROBVS AVG
2 : IMP C M AVR PROBVS P AVG
3 : IMP C M AIR PROBVS P F AVG
4 : VIRTVS PROBI AVG, "Le Courage de l'Auguste Probus"
5 : IMP C PROBVS P F AVG
6 : IMP C PROBVS P AVG
7 : IMP C PROBVS AVG
8 : IMP PROBVS P F AVG
9 : IMP PROBVS P AVG
10 : IMP PROBVS AVG
11 : PROBVS P F AVG
12 : PROBVS P AVG
13 : PROBVS AVG
iv : IMP PROBVS INV AVG
ivc : IMP C M PROBVS INVICT AVG
ivcp : IMP C M PROBVS INVICT P AVG

Légendes composées : numéro de légende avec suffixe.
exemple : 1 avec CONS II : IMP C M AVR PROBVS AVG CONS II.
Légendes avec titres spéciaux : numéro de légende avec titre.
exemple : 4 inv : VIRTVS PROBI INVICTI AVG, "Le Courage de l'Auguste Probus Invincible".

I. Atelier de Rome.

Le style romain est trés particulier. Le buste est, en général, richement décoré soit d'une toge consulaire, soit d'une armure et d'un bouclier; la taille de la tête petite et la décoration du torse mise en avant. La taille des lettres est fréquemment grande; la titulature de droit est le plus souvent courte. La premiére émission, que le RIC attribue à l'atelier de Siscia, utilise les types de revers de la derniére émission du régne de Florien. La marque XXI, qui semble indiquer la teneur en argent dans la monnaie, est présente. La deuxiéme émission inaugure de trés beaux revers, tel l'empereur dans un quadrige, types qui seront utilisés pour la plupart jusque la fin du régne. D'un point de vue quantitatif, l'importance des émissions est moyenne et relativement constante, sauf pour la sixiéme émission qui représente à elle seule plus de 50 % des trouvailles. Cette sixiéme émission fête la présence de l'empereur à Rome et son triomphe dans les rues de l'Urbs. Les bustes et les revers présents sur les monnaies frappées à cette occasion sont tout à fait remarquables.

Emission	Date	Marques d'émissions de A à Z avec A, B, G, D, e, S, Z signant les 7 officines
1ere	276	XXIA à XXIZ à l'exergue ou A/XXI à Z/XXI
2eme	277	R et RA à RZ
3eme	278	R*A à R*Z
4eme	279	R (croissant) A à R(croissant)Z où (croissant) est parfois surmonté d'un point
5eme	280	R(couronne)A à R(couronne)Z
6eme	281	R(foudre)A à R(foudre)Z
7eme	282	RAA, REB, RQG, RVD, RIe, RTS, RIZ

La derniére émission présente une particularité unique pour l'atelier de Rome et trés rare sur le monnayage romain. K. Pink, qui a posé les bases de recherches sur le monnayage de Probus, remarqua que les monnaies de la derniére émission présentent trois lettres : la lettre désignant l'atelier (R), une lettre qui n'a apparemment aucun sens, et une derniére lettre indiquant l'officine. Or si l'on aligne les monnaies par ordre d'officine, c'est-à-dire en plaçant d'abord une monnaie de la premiére officine, une monnaie de la deuxiéme officine et ainsi de suite jusqu'à la derniére officine, la deuxiéme lettre est respectivement : A E Q V I T I. Pink suggéra que AEQVITI serait le signum de Probus, c'est-à-dire son surnom, aequitius que l'on pourrait traduire par "le chevalier ". Ce même signum se retrouve sur les monnaies de Ticinum ; cette lecture ne peut être due au hasard.

II. Atelier de Ticinum.

Le style des frappes de Ticinum est assez classique. On observe sur ces monnaies un beau buste entouré d'une légende justement proportionnée. La premiére émission qui reprend les types de revers du monnayage de Florien est quantitativement trés faible et n'a, probablement, duré que deux ou trois semaines. La deuxiéme émission se prolongea jusque la fin de l'année. La quatriéme émission fut courte et n'est en fait qu'un relais entre la troisiéme et la cinquiéme émission, toutes deux beaucoup plus importantes. Le rythme de l'atelier ralentit lors des septiéme et huitiéme émissions. Les deux derniéres émissions sont de loin les plus représentées. Cette forte production semble avoir été stimulée par la présence de l'empereur dans la ville en 281 et par le triomphe de l'empereur à Rome. L'importance de ces émissions est à mettre en paralléle avec la sixiéme et la septiéme émission de Rome. La quatriéme émission révéle aussi le signum rencontré sur les monnaies de Rome : Aequit. Celui-ci devient Equiti lors de l'émission suivante et jusque la fin du régne. Il est parfois assez difficile de classer les monnaies de Ticinum selon la théorie de Pink, laquelle base sa datation non seulement sur la marque à l'exergue, mais aussi sur la titulature de droit et sur le buste.

III. Atelier de Siscia.

La premiére émission que Pink attribua à l'année 276 doit, en fait, être donnée à l'année suivante (voir Trésors monétaires V, Paris, 1983, p.54 sq.). Selon les récentes recherches, les coins de la premiére émission ont été taillés par des graveurs venus de Cyzique et de Serdica avec l'armée du nouvel empereur. Les trois premiéres émissions ont été frappées en quantité relativement faible , malgré la présence de l'empereur dans la ville comme en témoignent les émissions spéciales de médaillons. La quatriéme émission, postérieure au départ de l'empereur, apparaît de plus faible valeur artistique. La cinquiéme émission marque le retour de Probus à Siscia avec des types monétaires émis pour l'occasion. La septiéme émission est de loin la plus importante et représente prés de 50% de la production de l'atelier où le nombre d'officines est porté à sept. Avec Rome et Ticinum, Siscia est l'un des ateliers les plus actifs sous le régne de Probus. Les monnaies de Siscia présentent une grande variété de titulatures, de portraits et de revers. Il est parfois difficile d'attribuer une monnaie à une émission selon les critéres de classification de Pink, laquelle reste trés fragile pour cet atelier.

IV. Atelier de Serdica.

Le style des graveurs de Serdica est assez particulier. On y discerne un portrait de l'empereur assez rigide mais néanmoins expressif. La titulature de droit est généralement longue, le buste richement décoré et la tête de taille moyenne. Probablement pour des raisons historiques et géographiques, le type de Sol (Le Soleil) dans un quadrige vu de face prend une importance majeure dans cet atelier. Quatre officines furent actives durant les deux premiéres émissions. Trois officines seulement sont connues pour la troisiéme émission où la marque d'officine est provisoirement notée en lettre latine (P, S et T : respectivement pour prima officina, secunda officina et tertia officina). Le nombre d'officines remonte à quatre lors de l'émission suivante, et, aprés trois ans d'inactivité, descend finalement à deux lors de la derniére émission. Les monnaies de la derniére émission présentent dans le champ les lettres MS, marque explicite de l'atelier (Moneta Serdicae). On retrouve aussi une abréviation semblable sur les monnaies de Cyzique lors des deux derniéres émissions. La marque habituelle XXI est présente en numérotation grecque KA.

V. Atelier de Cyzique.

L'atelier de Cyzique semble avoir travaillé par intermittence. Néanmoins, les graveurs de la Monnaie de Cyzique firent preuve de talent. Les bustes consulaires sont richement décorés, et le traitement du visage est trés fin. Comme à Serdica et à Siscia, l'atelier semble avoir donné une place importante au remarquable type de Sol (Le Soleil) dans un quadrige vu de face. Au début du régne, l'atelier commence sa production avec cinq officines. A la fin de l'année 277, l'atelier ferme ses portes. Trois ans plus tard, une troisiéme émission est produite avec la marque explicite de l'atelier CM (Cyzici Moneta). La derniére émission fut produite par sept officines, avec une numérotation des officines à l'aide des lettres grecques accompagnées de CM (ou MC).

VI. Atelier de Tripolis.

Le monnayage produit à Tripolis est excessivement rare et ne représente qu'une partie minime du monnayage de Probus. Le style de cet atelier est facilement reconnaissable à la chevelure, l'oreille et l'arcade sourciliére qui sont traités d'une maniére assez rude, voire grossiére parfois. Seulement deux émissions, dont la datation est incertaine, eurent lieu et seulement trois officines furent actives. Les deux premiéres officines utilisent des symboles comme marque d'officines (* et un croissant). La troisiéme officine utilise, de maniére plus habituelle, la lettre latine T (tertia officina).

VII. Atelier d'Antioche.

La production de l'atelier syrien est assez faible. Le style est assez rude. L'arcade sourciliére et le profil sont traités de maniére trés rigide, voire parfois rude. La titulature de droit est longue. Seulement trois types de revers sont présents, d'où une typologie trés pauvre (l'empereur recevant un globe de Jupiter, l'empereur recevant un globe nicéphore, et l'empereur recevant une couronne d'une Tyché). Seulement deux émissions eurent lieu durant lesquelles neuf officines furent actives. La datation de ces deux émissions est encore incertaine : si la chronologie de Pink se révéle exacte, l'atelier a chômé pendant la plus grande partie du régne. La marque habituelle pour la neuvième officine, thêta (Q), est remplacée par la composition de deux lettres eD, probablement par superstition : Q est la première lettre du mot grec qanatatoV qui signifie la mort. C'est en effet une pratique assez courante que l'on retrouve à Antioche sur d'autres monnayages.

NB: Dans le présent article, les monnaies de Lyon sont exclues. Pour cet atelier, voir Rome II où 63 antoniniens lyonnais au nom de Probus sont présentés et l'article de L. Schmitt, "Lyon : Probus, étude d'un monnayage, iconographie d'un empereur", aussi dans Rome II.

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